不曾離開、尚未沉沒的《蚵豐村》 | 電視節目表查詢網
2019年7月16日—我在映後座談時未來得及詢問導演,關於這個鏡頭的安排意義,我也懷疑網寮村與其外圍沙洲的位置,是無法清楚拍到北方的六輕廠區的。這樣一個盛吉與昆男不 ...
從稍遠開始拍攝的鏡頭中,看不到邊際的廢棄鹽田之前,公車站牌下一位男子面向鏡頭站立,他身上的白襯衫與黑色西裝褲,顯得與此地格格不入,漠然的神情也使他看來更加彆扭,但在他身邊的是一個行李箱,證明自己來自其他地方,且隨時可以離開。從騎著小綿羊前來迎接的童年玩伴口中得知,男子曾經屬於此地,為了尋求更體面的、擁抱未來的生活,前往夢想中直登成功捷徑的大都市——臺北,而漁村裡的人都忍不住好奇的目光,想要追問的是:既然你已經離開了,為什麼還要回來呢?
在捷克布拉格影視學院(FAMU)學習電影導演的林龍吟,第一部劇情長片《蚵豐村》在今年的臺北電影節進行首映,兩場放映都獲得觀眾滿場熱烈的好評。電影拍攝場景設置在嘉義東石鄉,以養殖蚵業為主要營生的網寮村,從〈以一個下沉的蚵村,作為台灣縮影:訪《蚵豐村》導演林龍吟〉一文中得知,導演與劇組長時間在臺灣西部沿海勘景,待確定拍攝地之後,再花費一年的時間待在網寮村進行田調,這樣格外費心的前製作業,對高成本的大製作來說,不算少見,但《蚵豐村》卻是在資金始終短缺的情況下開鏡,在22天之內全片拍攝完畢,導演的熱情與野心讓人印象深刻。
以16mm底片拍攝,影像中重層的明暗和色彩曖昧揉合,天空與汪洋般的蚵地、廢棄的鹽田之間相互投映,而傳統廟宇文化的紅,從濛濛的藍色背景中浮現,路邊懸掛起整排的紅燈籠,身著紅衣的人物高舉紅色的旗幟,是廣大海天之間最顯眼的色彩,王爺信仰深深影響著此地人的生活。除了豐富的視覺元素,本片的聲響設計也細緻的驚人,浪濤流水與蚵殼相伴響亮的聲音迴繞,時刻包覆著觀眾,投入電影的世界之中;錯落有致的嗩吶和打擊樂聲,則是穿透了整個影廳,帶領觀眾更加深入情境。
這樣以地方人物為主題,強調人與環境、物件之間關係的構圖和場面調度,令人想起臺灣新電影時期的王童、侯孝賢的作品,有趣的是,電影中相較之下不那麼「寫實」,高度風格化、並刻意留下缺口的部分,卻更深刻地影響著電影的進行。
主要的故事,以離開家鄉七年未歸的男主角盛吉為中心,在一次返鄉參加妹妹的婚禮的契機下,與父親和童年玩伴昆男的相處中,重新認識家鄉和自己的關係。然而,故事從未點明離鄉與返鄉之間的原因,父親從嚴厲...
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