馮宇操刀「兩廳院」新視覺系統! 為每位觀眾找到「觀看的 ... | 電視節目表查詢網
從2020年2月至今,國家兩廳院在視覺表現上有許多「新」意,改版不是為了美而已,是兩...希望四個藝術節的logo要彼此長得像,又要有個性,還要能和兩廳院的logo一致!
如何用一雙巧手,為電影場景帶來生命?這是電影質感師(Scenic Artist)的工作,最早這概念源自於劇場繪景師(Scenic Paint),現在則一筆一刷,為電影鏡下的環境賦予不同個性、時代的靈魂。這次小瓶可樂創辦人林彥儒分享國內外的合作經驗,演示為場景上妝的祕辛。
那時大眾還不知曉電影質感師這個職業的存在。自小喜歡電影,林彥儒因緣際會考上大眾傳播系,畢業製作要拍攝台海戰爭場景,因而認識爆破特技師陳銘澤。幸運地,那一、兩年正巧碰上《海角七號》(2008)帶起一波台片復興熱潮,他搭上產業渴切人才的順風車班,退伍後被引介進入魏德聖執導的《賽德克.巴萊》(2011)劇組,管理進口道具火槍,並在現場支援各組,也從旁認識到來自日本的美術組、韓國的動作與特效團隊。
《青春18x2 通往有你的旅程》劇照,由現今日本影壇最受矚目的導演藤井道人執導。(圖片提供:翻滾吧男孩電影有限公司)產業的輪廓展現眼前,之後他隨團隊支援李安的《少年Pi的奇幻漂流》(2012),擔任工程部石膏組助理。這是他首次參與好萊塢等級的團隊,專業細分在台灣是難以見得,非雕塑科班出身的他意識到自己喜歡手作,透過雙手去創造事物。
林彥儒歷年來除了電影,也參與眾多影劇、MV與廣告的質感打造,如近期台劇《愛愛內含光》他即參與幕後團隊。(圖片提供:Netflix) 一個質感師的養成周美玲《花漾》(2012)在高雄重現馬祖大量的刀船時,他參與場景質感的打造。「從木頭素底開始一層一層疊漆,慢慢把東西做出來是非常有成就感的過程。」他確信美術組不適合自己,「台灣美術組偏向搜尋參考資...
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