德布西《海》:法國印象派與東瀛浮世繪之意象融合 | 電視節目表查詢網
2018年5月12日—法國作曲家德布西從小受印象派藝術的薰陶,善於將其藝術手法運用到音樂上。風格主要強調色彩性的和聲及音響效果,以營造樂曲的感覺及氣氛。德布西被 ...
法國作曲家德布西從小受印象派藝術的薰陶,善於將其藝術手法運用到音樂上。風格主要強調色彩性的和聲及音響效果,以營造樂曲的感覺及氣氛 。德布西被歸類為印象派音樂的表表者(但德布西本人卻不太喜歡,甚至對此抗拒),當中以管弦樂曲《海》、《牧神的午後前奏曲》以及鋼琴組曲《貝加馬斯克組曲》最為聞名。
德布西曾說:「音樂的本質不在於形式,而在於具有色彩與節奏的時間」。一九零三至一九零八年可謂德布西創作生涯中的多產時期,共兩集的《意象》(Images I & II)、《版畫》(Estampes)、《孩童天地》(Children’s Corner)、《海》(La Mer)等等都創作於這個時期。
在眾多作品中,《海》為德布西贏得了「印象派」的稱號,他曾說:「《海》的音樂是非物質的。」的而且確,《海》是一首非常獨特的作品,與其將它歸類為標題音樂,倒不如說德布西借用了「海」的意象來寫作本曲。德布西並非以音樂描述海洋,而是透過獨特的音色、節奏、強弱處理,以呈現出人們對大海的印象。
《海》,副題「三首管弦樂的交響素描」分為三個樂章,其標題如下:
海上的黎明至中午 De l’aube à midi sur la mer 浪之嬉 Jeux de vagues 風與海之對話 Dialogue du vent et de la mer有云德布西從日本浮世繪大師葛飾北齋的浮世繪名作《神奈川沖浪裏》獲得靈感(見上圖)。出版於一八三二年的《神奈川沖浪裏》於十九世紀後期流傳至歐洲,描繪了船工在細小的漁船上,為了生存而跟幾乎呑噬富士山的巨浪搏鬥的情景。畫作色彩濃厚之餘,亦極具層次感。德布西甚至將畫作設為《海》的一九零五年初版譜封面上(見下圖),可見《神奈川沖浪裏》對《海》的影響之大。
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