每當我的心裡想起《釣蝦場的十日談》的時候 | 電視節目表查詢網
![每當我的心裡想起《釣蝦場的十日談》的時候](https://i.imgur.com/Uwj5KXQ.jpg)
2022年5月3日—以薄伽丘(GiovanniBoccaccio)《十日談》為創作發想的《釣蝦場的十日談》,藉由跨越時空的「疫情」對應,抽出其中十則故事,進行台語/本土文本轉譯,並 ...
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吳岳霖(駐站評論人)
看完《釣蝦場的十日談》後,大概有兩段旋律配合著畫面在腦海裡難以散去,或者是時不時於生活場景裡閃過:一是《感謝你的愛》的歌聲,隨著一群修女在類似個人卡拉OK的包廂裡,如走圓場般的移動。另一則是,布袋戲演師蘇俊穎、李京曄等人帶著嬉鬧的語氣,以類似「蝦」的台語發音唱出多聲「嘿」,然後我才開始用力去想前一句歌詞其實是「每當我的心裡想起你的時候⋯⋯」(《我不知我愛你》)。
超過十日後,餘勁還在。弔詭的是,這個強調「及時行樂」的創作,對我而言,這種毫無理由與邏輯的餘韻,其實遠多過於演出當下所接受的笑鬧與歡愉——甚至,在《釣蝦場的十日談》的現場、乃至於甫演出後,我一點也沒感受到任何的「及時行樂」。
開場之後,兩個自設的挑戰以薄伽丘(Giovanni Boccaccio)《十日談》為創作發想的《釣蝦場的十日談》,藉由跨越時空的「疫情」對應,抽出其中十則故事,進行台語/本土文本轉譯,並以「人偶同台」為主要形式。巧合的是,首演時正逢Omicron疫情在台灣升溫,反而製造出兩種「超現實」——「超越」現實、「超級」現實——的情境。如全劇開場時,出入口不關、燈光未暗,在《聖母頌》(Ave Maria)的莊嚴肅穆裡,於舞台上噴灑消毒,隨後是蘇俊穎著道士袍出場,持劍敇令淨台,這種介於戲裡戲外、表演與否的聖俗流轉、東西混雜,乃至於科學與祭儀的並置,先替《釣蝦場的十日談》打造了一個荒謬與寫實的共存時刻。
這個開場,非常迷人。
但是,等到真正關起劇場門、觀眾席暗燈之後,我反而只見著阮劇團與楊輝極力,甚至是勉強要去完成自己設定好的兩個挑戰——布袋戲/偶戲如何登上大舞台,以及製造低俗的文本內容,大鬧劇院殿堂。然後,我就很難再次進入《釣蝦場的十日談》的預期想像中。
釣蝦場的十日談(阮劇團提供/攝影馬雨辰) 挑戰I:溢出的畫面,還是欲蓋彌彰的空洞?
「人偶同台」逐漸成為布袋戲登上現代劇場的必然做法時,楊輝這些年於歐洲的經驗,如曾經帶來台灣的《操...
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