劇本大綱寫作:任何告訴你只有這樣寫才對的人都是錯的 | 電視節目表查詢網
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2020年6月15日—易:「第一,寫logline開頭。...第七,要寫結尾,沒有結局的故事大綱,不是開放式結局,是作者搞不清楚到底故事主題是什麼。開放式結局和故事結尾 ...
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Aaron Sorkin。社群網站,魔球,賈伯斯。 白宮風雲,新聞編輯室。金像獎,金球獎,艾美獎。
想當編劇的話, 很難不認識江湖人稱「亞神」的知名鞭具——亞倫索金。
我並不是特別喜歡他的作品。 他的台詞總是多到讓我的看劇時光沒有半刻輕鬆。 但品味差異並不影響我持續學習他的創作實力; 他的人物塑造和寫作態度是我嚮往的努力目標。
知名鞭具之所以知名絕不只靠才華和運氣。
厲害如亞神,在網上課程講過這樣的話:
「寫作這東西,有些部分能教,有些不能。每個寫作者都是不一樣的,很有可能我所用的方法對某些人來說完全無感;但我希望我所說的會對一些寫作者有意義,並能幫助他們能做到他們想做的。」—— 亞倫索金(MasterClass第一課)
如此坦白,如此謙虛,如此不肯定。
蘇格拉底說過:「我唯一知道的一件事就是我的無知。」 看到這些最厲害的人如何戰戰兢兢面對『創作』這件事, 你會如同參透宇宙秘密一般明白一個真實的道理——
任何告訴你只有這樣寫才對的人都是錯的。
〈當我們把易先生擺在亞神面前〉我的鞭具系列文是因為易智言先生才開始的。
不久前,易先生在臉書上發表了『好大綱的八個原則』這樣的文章; 有講出一點道理,但百分之八十以上我認為都是歪理。
原因很簡單:除了他應該沒有讀過哲學以外, 他早已不是像我這樣在苦海求生的乙方編劇。
身為建中人跑去寫附中的故事, 雖然道出了某部分我內心的真實, 但一個人獲得權力以後是否會走向崩毀, 和他才華的起點經常沒有關聯。
簡單來說,易先生作為話語權掌握者, 早已站到資方那邊,和乙方市場完全脫節。
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