擊樂劇場《木蘭》 用東方傳統京劇演繹人類共同的戰爭命題 | 電視節目表查詢網
![擊樂劇場《木蘭》 用東方傳統京劇演繹人類共同的戰爭命題](https://i.imgur.com/Uwj5KXQ.jpg)
《莫斯科商人報》則認為,《木蘭》這個題材與朱宗慶打擊樂團的節目,透過傳統的京劇身段及木琴演繹著木蘭童年,再以大鼓圓篩描繪木蘭回首孩提時的記憶;又以鑼、鈸和各種鼓 ...
![擊樂劇場《木蘭》 用東方傳統京劇演繹人類共同的戰爭命題](https://i.imgur.com/Uwj5KXQ.jpg)
講「傳統再生」,很抽象,講「跨界」,感覺好俗濫,何時才能不為跨界而跨界,不再對「傳統」遮遮掩掩?朱宗慶打擊樂團三度修整演出的擊樂劇場《木蘭》上月遠征俄羅斯科契科夫國際劇場藝術節,完成當代打擊樂與京劇的「跨界」,又保留了傳統的元素,再扣合當代反戰、親情等社會反思,跨度與深度都令人驚豔。
朱團打擊樂發展里程碑
從2009年《披京展擊》的穆桂英到2010年的首版《木蘭》,朱宗慶打擊樂團與國光劇團合作,開創了京劇與打擊樂所開創的一種嶄新藝術形式。2013年,樂團更進一步改版演出,打擊樂與京劇兩種演出形式透過「樂器、身段、唱腔、肢體」相互交融,完成了階段性的新版《木蘭》;2017年《木蘭》不遠千里來到了莫斯科,作品完成度極高,可以說是朱團在臺灣打擊樂發展的里程碑,也是臺灣在表演藝術領域驕傲的亮麗成果。
《木蘭》從倒敘法出發,以木蘭已經當上將軍,回首前程為敘事軸線。
好的作品,的確可以做到無國界。現場邀約朱團演出的契訶夫國際劇場藝術節藝術總監夏德林說,一直都有觀眾去感謝他帶來這樣好的節目,「沒有字幕一點都不是問題,因為感情表達細膩,感人,不需文字。」類似臺灣公共電視臺的莫斯科第一電視臺在報導時表示,「《木蘭》結合了京劇和現代歐洲戲劇的風格,這象徵著新舊融合的亞洲現實藝術誕生了。」《莫斯科商人報》則認為,《木蘭》這個題材與朱宗慶打擊樂團的節目,透過傳統的京劇身段及木琴演繹著木蘭童年,再以大鼓圓篩描繪木蘭回首孩提時的記憶;又以鑼、鈸和各種鼓與竹竿的整齊敲擊襯托出刀光劍影,並且藉由葬禮與抬花轎的橋段拉出驚人的張力。」
倒敘法出發 強化反戰張力
《木蘭》從倒敘法出發,以木蘭已經當上將軍,回首前程為敘事軸線,劇中導演李小平不刻意張揚代父從軍、女扮男裝舊有觀點,而是將重點放在木蘭的心理糾結,更潛藏反戰意念,盔甲戰袍都可以不要,只為回家陪伴雙親,「為父親去從軍是不是太衝動了」、「在沙場馳騁征戰,是不是我最後的歸途」,這些詰...
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