濱口竜介的風格分析:他與電影「之間」 | 電視節目表查詢網
2022年2月25日—濱口竜介以《在車上》獲第74屆坎城影展最佳劇本獎。濱口竜介的電影有著獨特的魔力,存在於他與空間、暴力、語言、及真實「之間」,模糊現實與虛構間 ...
濱口竜介的電影有著獨特的魔力,存在於他與空間、暴力、語言、及真實「之間」,模糊現實與虛構間的界線。如同《在車上》裡,眾人用不同的語言排練契訶夫的《凡尼亞舅舅》,一句句台詞,一次次讀本,改變了演員間的關係,改變了故事與自我間的關係,更改變了電影與觀眾間的關係。
村上春樹的小說書名只要是用日本片假名直翻英文,例如《ハナレイ・ベイ》(Hanalei Bay)、《バースデイ・ガール》(Birthday Girl),都會特別使用間隔號,《沒有女人的男人們》短篇小說集中的第一則〈ドライブ・マイ・カー〉(Drive My Car)也是如此。此外,他的小說中也會使用大量的著重號[1](日文稱作傍点)作為語句的強調,例如書中〈在車上〉一段:
濱口竜介的「空間」
村上春樹的著重號,與片名ドライブ・マイ・カー的間隔號,來到了濱口竜介的電影,都成為他鏡頭下的抑揚頓挫,透過一個又一個「之間」,模糊電影與觀眾的距離,這也是為什麼濱口竜介的電影總有股說不出的魅力,是深呼一口氣的屏住氣息與餘「影」繞梁。
畢業於東京大學文學部的他,十分清楚文字和影像的不同,好的改編電影並非只是載體的置換,對於濱口竜介來說,小說和電影的「之間」即是「戲劇」,透過戲劇將角色拉到虛構的想像,卻又再次透過戲劇將觀眾拉回現實。
例如《睡著也好醒來也罷》與《在車上》兩部濱口竜介改編自小說的電影,皆安排主角群演出現實主義派契訶夫[2]的《三姊妹》、《凡...
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