從文學看見台灣的豐富 陳芳明 紀大偉對談《台灣新文學史》(上) | 電視節目表查詢網
![從文學看見台灣的豐富 陳芳明 紀大偉對談《台灣新文學史》(上)](https://i.imgur.com/Uwj5KXQ.jpg)
陳芳明:我之所以要用後殖民的史觀來談,主因是它在台灣往往被誤用──只要是有關殖民的,就非要反對...即使不願承認自己是台灣作家,但文學史仍然承認、接受他們。
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年少時期,那些青春但苦悶的課後,旁邊同學塞過來一本書。哪,借妳看。那些書以一種祕密的姿態,輾轉於我們胡亂塞了考卷與習題的抽屜之中。有時是放學後,我們約好一起晚餐,卻在等待便當裝好的空檔,走進隔壁的租書店。
愛情小說。或者被稱為言情小說、言小的那些書,在那段不被允許談戀愛的時光裡,默默餵養著少女們盛裝在急遽抽長的身體中的靈魂。
本名柯延婷的「貓眼娜娜」,現任匠心文創的出版策畫總監。能編能寫、身懷多種專業的她,十五歲時出版的第一本作品正是言情小說,離開學校後的第一份工作也是言情小說的編輯;一談起言情小說,她明亮的大眼睛裡便閃動著興奮的光彩。
「言情小說的全盛時代,大約是在一九九○前後的十年間左右。」貓眼娜娜擔任言情小說編輯時是二○○五年,當時流行的是古代和穿越的題材,作者大多很認真,為了寫古代題材會花心思查各種歷史資料,考據的功夫做得很足。言情小說雖然是很通俗的作品,表面上是愛情故事,但其實有著許多種形式,讀者可以從中獲取到意想不到的知識,「這也是讀起來最有樂趣的部分。」
言情小說的出版社與作品之間,往往有著非常深切的關係。「很多時候,言情小說其實並不能說是作者本身的獨立創作。」出版社的品牌方向,往往會很深入的介入作品的風格,除非作者本身寫作方式已經很鮮明、同時也具有一定知名度,否則從寫作風格、選題、結局安排等等,出版社都有權力可以干涉。「這也是為什麼有時候一個作者轉換到另外一個出版社後,風格也就跟著變了。」
言情小說的閱讀族群其實很極端,除了由十八歲以下由國高中生構成的主流族群之外,另外還有三十五歲以上的主婦族群;二十歲到三十幾歲這段年紀的讀者,反而是相對比較不存在的。這倒不是出版社或作者有意的規畫,而是事後觀察到的結果。對此,貓眼娜娜有她的想法:「當妳處在可以談戀愛的年紀時,談戀愛是一件很迫切的事情,它就變得不那麼浪漫、反而是很現實的。但當妳是對戀愛充滿想像的小女生,或是到了必須放棄一些事情、戀愛已經是不可得的年紀,才會在想像中去追求。」
提到現在整體書市的不景氣,貓眼娜娜認為,一部分原因固然是娛樂重心的轉移,另一部分則是出版社的責任。市場萎縮...
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