以輕盈的喜劇預言一個時代的終結— 論尚雷諾的《遊戲規則 ... | 電視節目表查詢網
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2014年2月10日—《遊戲規則》也可以說是尚雷諾三十年代藝術總結與戲劇化決裂的句點。影評安德烈‧巴贊(AndréBazin)推崇至極的尚雷諾場面調度,在這部電影達到 ...
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(接445期文[1])
《遊戲規則》也可以說是尚雷諾三十年代藝術總結與戲劇化決裂的句點。影評安德烈‧巴贊(André Bazin)推崇至極的尚雷諾場面調度,在這部電影達到淋漓盡致、最成熟的發揮
《遊戲規則》也可以說是尚雷諾三十年代藝術總結與戲劇化決裂的句點。影評安德烈‧巴贊(André Bazin)推崇至極的尚雷諾場面調度,在這部電影達到淋漓盡致、最成熟的發揮:宛如舞蹈般的場面調度,微醺般的攝影機運動,尚雷諾電影權威謝索教授還提出這部電影的「雙重景深」(double profondeur):一個鏡頭中,有兩個或多重或許相對的事件同時發生,例如一場劇情十分簡單的晚安道別的戲,尚雷諾可以用一鏡到底的近兩分鐘鏡頭來表現:首先是中景主人向大家宣布明日派對的節目,然後鏡頭拉出到全身景,賓客開始握手親吻道晚安。在這樣簡單的動作中,我們可以看到每人各有所思不同的細節:例如主人情婦很有禮貌地吻主人老婆,彷彿是示威;老婆也不客氣接受情夫的吻,中途被老公客氣地打斷,一切都彬彬有禮,卻在暗中較勁。鏡頭接著跟隨一個賓客轉九十度,看見房間的長廊,這個深景深空間裡同時有三組人馬三層次在上演:男生打枕頭戰在前景,主人和情婦說悄悄話在中景,而賓客則穿越前景中景到遠景在找房間;鏡頭隨後再跟著主人轉一百八十度,到房間長廊的另一邊,我們看到最少三個層次的互動同時在這個深景深空間進行:主人有禮地向每個人道晚安,尚雷諾演的歐克塔夫跟女主人調情,同時我們看到「決定性瞬間」的攝影師亨利‧卡提爾-布列松飾演英國管家威廉,從遠景出現,穿越整個場景,沒有任何台詞,很酷地走出鏡頭。這樣一鏡到底的場面調度,微醺般自由的攝影機運動,除了神乎其技的電影技巧外,更是尚雷諾電影思維與生命思考,這樣因感情融洽所激發的場面調度,並不是美學理論的歸納推演,倒是對一種博愛精神的心領神會。尚雷諾說:「我從《遊戲規則》開始發現電影技巧一點也不重要。」對巴贊而言,尚雷諾獨創深景深的藝術哲思,是一種凝視的藝術與智慧,尚雷諾說:「我開始拍片來...
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