鄭宗龍雲門新作《定光》「這不是幻境的感動,而是真實的樣貌 ... | 電視節目表查詢網
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2020年9月30日—雲門新作《定光》透過精密的編排和計算,台上舞者發出的每個聲音和動作都是機關,在風聲、雨聲、悶雷、潮濕土壤、蟲鳴鳥叫之間疊加轉換⋯⋯在明與暗、 ...
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ELLE:有過海外巡演以及和澳洲雪梨舞團合作《大明》的經驗,你覺得太極導引對舞者有什麼影響或幫助? 很難一言以蔽之⋯⋯舉例來講,芭蕾為什麼是一個高挺的姿態?這是從中古世紀騎士精神所發展出來的貴族生活方式,像是男士對女士鞠躬,在那樣的交際場合,大家的身體是那樣的,就一路演變到那個狀態。太極導引著重的是讓身體經脈裡面有更多的空間,把打斷中間連結的都連結起來,是一種螺旋的力量,講的是氣的流動,這出發點就不一樣,不在乎形象是什麼,在意的是能量跟氣在身體裡流動的狀態。
林懷民老師以有形的書法的方式, 把導引的形給引出來,像「永」字,讓舞者更清楚動的方向性和姿態的目的性, 在這情況下形的產生跟動身體的方式就改變了,不是京劇的勾腳,也不是芭蕾的蹦腳,這些影響了雲門舞者動身體方法的不同。
過去我是從廟宇、陣頭、乩童遶境裡面去找,早期廟宇的師傅們是學武術的,才有辦法支撐做這些動作;在《毛月亮》裡找的是野性不拘的身體;這次我在想有沒有可能在爬山裡找身體, 這只是一個開頭,很難,因為我們站的舞台是一個平地,不是崎嶇地形。怎麼從腳底板影響踝、膝、胯的角度,進而改變整個身體形象的不同?怎麼從這個點運動到下一個點?還有很多要探索。
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